我國是戲曲文化的發(fā)源地，在我國園林中制作的各種戲曲文化景觀小品銅雕種類也是多種多樣，主要是分為京劇、評劇、豫劇、黃梅戲、越劇。 加上各個民族地區(qū)的戲曲種類約有三百六十種,傳統(tǒng)劇目數(shù)以萬計。使得中國戲曲文化豐富多彩。

戲曲是中國傳統(tǒng)藝術(shù)之一，劇種繁多有趣，表演形式載歌載舞，有說有唱，有文有武，集“唱、做、念、打”于一體，在世界戲劇史上獨樹一幟，其主要特點，以集古典戲曲藝術(shù)大成的京劇為例，一是男扮女(越劇中則常見為女扮男);二是劃分生、旦、凈、丑四大行當(dāng);三是有夸張性的化裝藝術(shù)--臉譜;四是“行頭”(即戲曲服裝和道具)有基本固定的式樣和規(guī)格;五是利用“程式”進行表演。

中國民族戲曲，從先秦的"俳優(yōu)"、漢代的“百戲”、唐代的“參軍戲”、宋代的雜劇、南宋的南戲、元代的雜劇，直到清代地方戲曲空前繁榮和京劇的形成。

戲曲表演中形成發(fā)展起來的藝術(shù)及技術(shù)上的格律和規(guī)范。它把生活中的語言和動作提煉加工，使唱、念、做、打和音樂伴奏、化妝、服裝等都形成規(guī)范化的表演法式，使生活的形態(tài)音樂化、舞蹈化、規(guī)范化。如表演中的關(guān)門、行船、跑馬等，都有基本固定的格式。它比生活中的自然形態(tài)更富有表現(xiàn)力，更具形式美，程式又須隨著社會的發(fā)展不斷有所豐富、變化和發(fā)展?！?/span>

戲曲藝術(shù)作為中華文化不可或缺的組成部分，是中華優(yōu)秀文化的重要根基。近些年，國內(nèi)大力提倡發(fā)揚中國傳統(tǒng)文化，但是戲曲文化并沒有太大的起色，除了年輕人對文化形式追求的改變之外，其主要原因還是因為表達方式讓人晦澀難懂。所以，中國戲曲要想有所發(fā)展，必須要懂得改革，讓戲曲走向大眾視野，失去了觀眾，戲曲就成了“無本之木”。所以戲曲的創(chuàng)作要考慮大眾的需求。只有把握了觀眾和社會的需求，中國戲劇才能再一次獲得輝煌。