雖然中國佛像的介紹是在明朝時期，但并未傳播。最初的潛伏期是東漢時期。直到隋朝皇帝相信浮動地圖，它延長了八年，在宮殿里鑄造了老子和佛像，并建造了華蓋的座位。播放郊區(qū)的音樂，關(guān)龍關(guān)的親戚，可以算是中國青銅雕佛像的開端。

然而，在這個時候，中國佛像仍處于模仿的階段，佛頭是由高肉制成的，眉毛是白色的，面部稍長，臉頰相當(dāng)豐富，眼睛下垂，耳朵小，嘴巴小，有八個字。胡，整個形象就像一個中亞人。例如，美國舊金山16歲的亞洲藝術(shù)博物館趙建武，有一尊四十年歷史的釋迦牟尼佛像。

在南北朝時期，佛教占了上風(fēng)，所以在鄉(xiāng)親們中形成小佛像是為了祝福。特別是一些高10cm的小佛像具有民間作坊風(fēng)格的鑄造特色。圖像的比例不干凈，裝飾不是很漂亮。事實(shí)上，這是一件實(shí)用且便攜的小作品，并且有一些小型的5世紀(jì)作品。佛像傳下來了。

在成熟時期，隋代的佛像，無論是金雕像，還是青銅雕像，都不乏精美的作品。就佛像的風(fēng)格而言，隋代雕刻是周齊雕塑的后代。隋朝的雕刻一般都非常堅(jiān)固，自然感仍然有一些味道。然而，與袁偉相比，人體塑形有了進(jìn)步。

由于唐朝的自由開放政策，人們獲得了一定程度的自由。此時，佛像的形狀是人的形象。它生動而生動。它縮小了與人的距離，在早期不再追求神圣和想象的東西，轉(zhuǎn)而肯定現(xiàn)實(shí)。

中國明清時期的雕塑史與朝代雕塑的發(fā)展形成鮮明對比。明清兩代都很難過。由于社會環(huán)境的各種因素，雕塑家的技能已經(jīng)落入沒有光環(huán)的體力勞動中。這個時期的雕像，一個沒有漢代的粗糙；第二個沒有六朝古典魅力的；三，沒有唐代成熟的自信心；四是沒有宋朝洛可可風(fēng)格的優(yōu)雅。